viernes, 2 de diciembre de 2011
“DISEÑO,
PROGRESO CREATIVO
COLOMBIANO”
Luego de un periodo histórico
comprendido entre la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX,
conocido como la revolución industrial, surgen en la historia de la humanidad transformaciones económicas,
sociales, tecnológicas y culturales que afectaron a nuestro país.
“se podría
discutir ampliamente si una serie de cambios debe llamarse o no “revolución
industrial”. Los cambios no fueron solo industriales, sino también sociales e intelectuales,
la palabra revolución implica un cambio súbito, que no es propio de los
procesos económicos”[1]
Básicamente, este suceso histórico,
comienza con la mecanización de las industrias textiles y el desarrollo de
innovaciones técnicas como la máquina de
vapor .El mercado
se expande gracias a la implementación de rutas de transporte y la creación de
maquinas, hace que el proceso aumente la cantidad de productos, disminuyendo el
tiempo de realización, lo cual llamamos, “producción en serie”.
“La referencia a
los procedimientos industriales y a la producción en
Serie determina
los límites entre diseño industrial y artes aplicadas o
[1] Historia
del diseño, Renato de fusco; II L os años de la revolución industrial , 1760,
1830,: Barcelona 2005
[2] Bonsiepe,
Gui. Teoría y Práctica del Diseño
Industrial. Op. Cit. P. 20
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Es así, como se empieza a consolidar el
proceso económico de compra y venta en nuestro país, dando los primeros inicios
de culturalización creativa y del producto en Colombia.
El país empieza
a competir con las industrias extranjeras, la Fábrica
de Loza Faenza, fundada en la ciudad de Bogotá en el año de 1900, penetra
en el mercado con productos a un precio menor del 50% a los obtenidos por parte
de los extranjeros.
1904 nace la
escuela profesional de artes decorativas industriales, bajo la dirección de Andrés
Santamaría[3]. Seis años
después se lleva a cabo la exposición del centenario de la independencia en
Bogotá, con la muestra de lo más representativo en la industria nacional, es
así, como la sociedad colombiana empieza a implementar la idea de
“objeto-diseño y creatividad”
“a designer is a planner with an aesthetic sense” Bruno Munari
En 1925 y gracias a un proceso de importación
surgido por el comercio se traen al país gran cantidad de objetos y se
magnifica la distribución y circulación de dólares favoreciendo la economía del
pueblo
[3] Andrés de
Santa María, artista plástico nacido en Bogotá (Colombia) el 16 de diciembre de1860 y fallecido en Bruselas (Bélgica) el 29 de abril de 1945.
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La población
colombiana se reconoce por su identidad y pertenecía cultural, pertenecía la
cual es representada hasta en los tiempos de hoy, en los objetos y diseños
propios; en 1939 se da inicio a una admirable colección de piezas de orfebrería precolombina, por parte del Banco de la República, que mostraban al mundo las culturas
aborígenes del país
En consecuencia
a la II Guerra Mundial, se genera en el país déficit y
ausencia de materia prima ocasionando la implementación al mercado, de
artículos de plástico como vasos, platos y peines, por parte de Imusa en el
año de 1945
Design
should never say, “Look at me.”
It
should always say, “Look at this.” — David Craib
En este mismo año
se diseña la Primera línea modular en melanina, para oficinas de Camacho Roldán y Artecto.
Dos
años después sigue la gestión la Universidad Jorge Tadeo Lozano en manos del
Decano: Giulio Vinicio dando Creación a la Facultad
|
Silla Mariposa de Manufacturas Muñoz
|
Para muchos autores y diseñadores, esta rama, es entendida como una
actividad tecnológica y social, que
suple una etno-metodología , como lo expresa
Gui Bonsipe en el
texto “Diseño de
la Periferia. Debates y experiencias”, En donde se plantea esta
actividad desde Latinoamérica en un contexto fuerte y dependiente
tecnológicamente, sosteniendo la idea de planeación a una política industrial
centrada en el desarrollo del
Diseño Industrial Latino
Americano, en donde se innove, y
se maneje de un modo original los desafíos de elaboración y producción del
objeto
Para lograr esto, se debe tener en cuenta, según Bonsipe, “una clara respuesta a los desafíos, reformular sus programas
formativos, preocupándose de
la calidad de
los procesos productivos y de los
productos, en sus aspectos estéticos, funcionales y técnicos.”[4]
[4] http://www.guibonsiepe.com/pdffiles/analisis_textos_bonsiepe.pdf
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Durante la entrevista
realizada por María Cecilia Dos Santos, en Junio de 1980, se Señala al diseño
Industrial como una actividad propuesta a suplir las necesidades humanas dentro
de acordados contextos culturales.
“…capacidad de dar respuesta en términos concretos materiales, dentro
De un sistema de referencia cultural, con una componente evaluativa
se define entonces, el
acto de diseño, como “la capacidad de
respuesta, al trabajo
de las variables
estéticas de los productos”, siendo los diseñadores
responsables de elementos que permitan
una mayor Interacción con el usuario.
Concepto que se emplea en nuestro país a la hora de trabajar la
funcionalidad y creación de objetos que , además como se plantea anteriormente
llevan una carga fe sentido propio por Colombia , demostrando una función
simbólica perteneciente a los contextos culturales y precolombinos en nuestra historia.
De igual manera sabemos y tenemos en cuenta que esta rama del diseño
industrial, lleva desarrollándose hace poco y lentamente en nuestro país, conteniendo
aún hoy en día influencias culturales y actitudinales de otros países desarrollados.
Colombia tiene un panorama industrial que en su poco tiempo de ejecución,
ha evolucionado y ha mostrado destacarse en innovación y calidad de productos, somos
un país que progresamos y manejamos la funcionalidad y los aspectos estéticos y
culturales q son representados en las producciones y elaboración objetuales,
mejorando día a día la calidad de subsistencia del hombre y de nuestros
ciudadanos.
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